FRANKIE GOES TO HOLLYWOOD - Welcome to the Pleasuredome - Album

Antes de que el streaming reconfigurara nuestra capacidad de atención y las listas de reproducción se convirtieran en algoritmos, algunos álbumes se atrevieron a ser audaces en duración, contenido y concepto. Una de las declaraciones más audaces de los 80 (siglo xx) fue "Welcome to the Pleasuredome", el debut de Frankie Goes to Hollywood. Más que una simple colección de canciones, fue una provocación con un toque pop, una colisión de deseo y política con música electrónica. He aquí por qué este álbum extenso, escandaloso y sonoramente deslumbrante aún merece la pena descubrir.

ALBUM: Welcome to the Pleasuredome

Cuando Frankie Goes to Hollywood publico "Welcome to the Pleasuredome" el 29 de octubre de 1984, el panorama musical estaba lejos de estar preparado. Editado como álbum doble (2xLP), el lanzamiento ya era un fenómeno antes de que los oyentes lo escucharan. Con pedidos anticipados que rozaban el millón de unidades y ventas en la primera semana que alcanzaron el cuarto de millón, irrumpió en el número uno en el Reino Unido y arrasó en las listas de éxitos de todos los continentes.

Pero las cifras de ventas solo cuentan una parte de la historia. "Welcome to the Pleasuredome" no fue solo un álbum, fue una provocación, un espectáculo y un punto de inflexión cultural envuelto en un brillo sintético. Desdibujó las fronteras entre arte y publicidad, política y danza, rebelión y radioafición.

Caos con impacto:

Frankie Goes to Hollywood se formó en Liverpool en 1980 y, tras algunos cambios de formación, se consolidó con Holly Johnson, Paul Rutherford, Brian Nash, Mark O'Toole y Peter Gill. Sus primeros espectáculos fueron crudos y teatrales, con una marcada inclinación por la estética fetichista y actuaciones con una fuerte carga sexual que desafiaban las normas del pop de principios de los años 80. Cuando aparecieron en "The Tube" vestidos de malla y PVC, interpretando una versión temprana de "Relax", no solo hacían ruido, sino que desafiaban a cualquiera a ignorarlos.

El productor Trevor Horn hizo más que simplemente prestar atención. Vio potencial en su imagen provocadora y ambición sonora y los trajo a ZTT, el sello que cofundó con Paul Morley y Jill Sinclair. A partir de ahí, Horn comenzó a crear lo que se convertiría en uno de los discos pop más sobre-producidos y electrizantes de la década.

La creación de un éxito rotundo:

"Relax" es quizás el ejemplo más infame de subversión calculada en el pop de los 80. Inicialmente ignorada, la canción alcanzó un éxito inesperado después de que el DJ de BBC Radio 1, Mike Read, la calificara de obscena y se negara a emitirla. Ese pánico moral, irónicamente, la catapultó a la cima de las listas de éxitos, donde permaneció durante cinco semanas.

Trevor Horn tuvo dificultades para dar vida a la versión cruda de "Relax". Tras intentos fallidos con la banda e incluso con miembros de Blockheads de Ian Dury, empezó desde cero utilizando músicos de sesión, secuenciadores de última generación y el excepcional Fairlight CMI. La versión final, con lo que Horn denominó "el efecto orgasmo", fue tan sensual como sintética. La voz de Holly Johnson domina el arreglo con una facilidad imponente, transformando una canción sobre el placer en una declaración de poder.

Video del "Relax":

Política, placer y provocación:

La siguiente canción, "Two Tribes", abordó las tensiones nucleares de la Guerra Fría con ritmos contundentes y una sátira irónica. Con un imitador de Reagan citando a Hitler antes de virar hacia la filosofía marxista, la canción se convirtió tanto en un himno de pista de baile como en una oscura caricatura política. Debutó en el número uno en el Reino Unido y se mantuvo allí durante nueve semanas.

Mientras tanto, el tema que da título al álbum, "Welcome to the Pleasuredome", se alargó hasta convertirse en una odisea de 14 minutos que mezclaba poesía beat, mitología y capas de sintetizador en un viaje decadente y desconcertante. No era sutil, pero no pretendía serlo. Era la grandeza del pop al revés.

Las versiones dejaron huella:

Al quedarse sin material original para el álbum doble, Frankie recurrió a la cultura pop estadounidense en busca de inspiración. Abordaron "Born to Run" de Bruce Springsteen a toda velocidad, le dieron una versión dramática a "Do You Know the Way to San Jose" de Dionne Warwick e inyectaron "War" de Edwin Starr con comentarios mordaces y el terror de la era Reagan. No eran versiones desechables, sino provocaciones, remezcladas para una nueva generación que se debatía entre el miedo y el hedonismo.

Imagen, identidad e interpretación:

El atractivo de Frankie no era solo musical. Su campaña de marketing, encabezada por Morley, fue en sí misma un acto de rebeldía. Lemas como "Frankie Say Relax" y "Frankie Say War—Hide Yourself" inundaron camisetas, paredes e imaginación. Puede que MTV se resistiera a sus vídeos, pero los adolescentes llevaban sus mensajes como una armadura.

La homosexualidad abierta de la banda también fue revolucionaria. Mientras otras estrellas se desentendían de sus identidades sexuales, Johnson y Rutherford se unieron. Su presencia no era un secreto; era celebratoria, confrontativa e imposible de ignorar. Desafió a una cultura pop que aún se sentía incómoda con la visibilidad y abrió espacio para un futuro donde artistas como George Michael y Freddie Mercury podrían ser reconocidos sin disculpas.

El Poder del Amor:

Mientras que "Relax" y "Two Tribes" eran un torrente de sintetizadores y sexo, "The Power of Love" fue un susurro que impactó con la misma intensidad. Lanzada como sencillo navideño con un vídeo de temática navideña, la balada alcanzó el número uno en el Reino Unido. Su sinceridad desbordante y belleza orquestal ofrecieron un contrapunto sorprendente al resto del disco.

La voz de Johnson es forzada y vulnerable, persiguiendo cada nota sin refinamientos ni pretensiones. Es uno de los pocos momentos del pop donde la carga emocional es tan alta como la calidad de la producción.

Más allá del bombo publicitario:

La crítica estaba dividida. Algunos calificaron el álbum como un triunfo del estilo sobre la sustancia, una elaborada artimaña oculta tras eslóganes y sintetizadores. Otros lo vieron como lo que era: una obra maestra del pop interpretado, del sonido como espectáculo. En retrospectiva, "Welcome to the Pleasuredome" se lee menos como un intento de hacer caja y más como una instantánea de la transición cultural.

Resultó ser el punto culminante de la corta trayectoria de Frankie. Su siguiente disco, "Liverpool", no logró igualar la ambición ni el éxito de su debut. Pero durante un año alocado, fueron intocables, la primera banda desde Gerry and the Pacemakers en tener sus tres primeros sencillos en el número uno en el Reino Unido.

Disco recomendado

"Welcome to the Pleasuredome" no es un álbum al uso. Es una cápsula del tiempo cultural que capturó el espíritu de contradicción de mediados de los 80. Sensual pero serio. Gay pero calculado. Político y en busca del placer. Ya sea que lo descubras por primera vez o revisitas sus capas, sigue impactando con una fuerza inesperada.

No importa que la banda se desmoronará poco después. Por un instante, brillaron con la suficiente intensidad como para cambiar las reglas. En pocas palabras: si quieres entender cómo la música pop puede moldear, sacudir y seducir a una generación, este álbum merece toda tu atención.

Video del tema "Power of Love":

Tracklist:

Side 1: "F – Pray Frankie Pray"

1. "The World Is My Oyster (Including Well, Snatch of Fury)" 1:57
2. "Welcome to the Pleasuredome" 13:40

Side 2: "G – Say Frankie Say"

3. "Relax (Come Fighting)" 3:56
4. "War (...and Hide)" 6:12
5. "Two Tribes (For the Victims of Ravishment)" 3:23
6. "(Tag)" (unlisted track) 0:35

Side 3: "T – Stay Frankie Stay"

7. "Ferry (Go)" 1:49
8. "Born to Run" 3:56
9. "San Jose (The Way)" 3:09
10. "Wish (The Lads Were Here)" 2:48
11. "The Ballad of 32" 4:47

Side 4: "H – Play Frankie Play"

12. "Krisco Kisses" 2:57
13. "Black Night White Light" 4:05
14. "The Only Star in Heaven" 4:16
15. "The Power of Love" 5:28
16. "...Bang" 1:08

Banda:

• Holly Johnson – voz principal
• Paul Rutherford – coros
• Brian Nash – guitarra
• Mark O'Toole – bajo
• Peter Gill – batería

Personal adicional

• J. J. Jeczalik – teclados, programación, software
• Andy Richards – teclados
• Luís Jardim – percusión
• Anne Dudley – teclados, arreglos de cuerdas en "The Power of Love"
• Stephen Lipson – guitarra
• Steve Howe – guitarra acústica en "Welcome to the Pleasuredome"
• Trevor Horn – programación, coros, bajo

Producción

•  Trevor Horn

MY MORNING JACKET - Is - Album

Tras una carrera marcada por la experimentación salvaje, paisajes sonoros exuberantes y un inconfundible encanto sureño, la banda estadounidense My Morning Jacket regresa con "Is", su álbum más centrado y emocionalmente directo. No solo marca un hito en cifras, al ser su décimo disco de estudio, sino un momento de discreta reinvención. Con la ayuda del veterano productor Brendan O'Brien, la banda refina en lugar de reinventar, creando una colección que se siente íntima, segura y sorprendentemente fresca. Permítanme recomendar a los lectores de este blog de música por qué "Is" podría ser uno de sus álbumes más gratificantes.

ALBUM: Is 

Tras casi 30 años como banda, se podría perdonar que My Morning Jacket se quedará sin energías. Pero con "Is", su décimo álbum de estudio, publicado el 21 de marzo de 2025, el quinteto de Louisville no muestra signos de fatiga creativa. En cambio, ofrecen un disco conciso y emocionalmente rico que redefine su sonido sutilmente sin perder su esencia.

Grabado en Henson Recording Studios y producido por Brendan O'Brien, el primer productor externo en la historia de la banda, "Is" captura a un grupo que da un paso atrás para avanzar. Es un trabajo de contención, no de reducción. A lo largo de diez temas concisos, canalizan años de experimentación en algo que se siente vivido, pero nunca perezoso.

Por qué este álbum es para recomendar:

El camino hacia "Is" comenzó en territorio familiar: más de 100 demos creados en dos sesiones de composición. Pero esta vez, la banda supo cuándo soltarse. Las primeras improvisaciones se archivaron. En cambio, se apoyaron en la energía pura de las grabaciones caseras de Jim James, usando esos bocetos como trampolines en lugar de como planos. El resultado es un álbum centrado y cuidadosamente estructurado con un corazón palpitante en su centro.

Hay algo refrescante en escuchar a una banda en esta etapa de su carrera que prefiere la claridad a la monotonía. Para los fans que aún añoran la época de "Z", este álbum, "Is", se siente como un hermano mayor: menos locura cósmica, más introspección profunda.

La influencia de Brendan O'Brien:

Aclaremos esto: la incorporación de Brendan O'Brien causó sorpresa. Su trayectoria con artistas históricos (Bruce Springsteen, Pearl Jam, AC/DC) sugería un brillo brillante, listo para la radio. En cambio, aquí hace algo mucho más valioso: escucha. La producción de "Is" realza los mejores instintos de la banda sin eclipsarlos.

Esta es una colección donde ninguna canción supera los cinco minutos, y sin embargo, nunca se siente apresurada. Esa decisión de recortar lo superfluo da sus frutos. El disco fluye sin decaer, y cada número se gana su lugar.

Canciones con propósito:

El álbum arranca con suavidad con "Out In The Open", construida alrededor de un loop de ukelele que James compuso durante la pandemia. La melodía flota, la letra parece un desafío susurrado: "No puedo fingir que no tengo miedo / Pero viviré mientras sea libre". Es una cálida bienvenida, discreta pero profunda.

A partir de ahí, la banda pasa a "Half a Lifetime", una canción que se adentra en sus propios archivos con un riff que se remonta a las sesiones de "Z", ahora reelaborado en algo más ágil y reflexivo. Es una canción sobre crecimiento, no sobre nostalgia.

Lo que sigue es posiblemente el tramo más fuerte del álbum. "Everyday Magic" hace honor a su título, combinando un ritmo desenfadado con versos que hablan de encontrar lo extraordinario en lo mundano. Luego llega "I Can Hear Your Love", una canción de aires retro que, de alguna manera, evoca tanto a Bruce Channel como a la intimidad de la fogata del clásico Dirty Dancing. Y si "Time Waited" no acaba en la lista de reproducción de bodas de todas las parejas indie para finales de año, algo ha salido mal. Con un sample de la leyenda del pedal steel, Buddy Emmons, y un estribillo que reflexiona sobre la paciencia del amor, podría ser la canción con mayor resonancia emocional que James ha escrito en años.

Una paleta sónica:

Aunque "Is" se siente más contenida que sus anteriores lanzamientos, la banda no se ha ablandado. "Squid Ink" irrumpe con una guitarra blues funky y una sección rítmica que pisa fuerte como una caravana en el desierto. Hay arrogancia, pero también humor y textura. James pregunta: "¿Por qué no puedo olvidar tu cara?" mientras la música se desliza bajo él como algo salido de un sueño nocturno.

Luego está "Die For It", una melodía que pasa de versos oníricos a un estribillo contundente. Recuerda a Pink Floyd sin resultar original, prueba de que la banda aún puede incursionar en la psicodelia, incluso con las aristas suavizadas.

Y justo cuando uno piensa que el álbum podría decaer, termina con «River Road», un cierre melancólico lleno de líneas de bajo polvorientas y una determinación melancólica. «Preparados, listos, ¡ya!, abajo en River Road», repite James, como para recordarnos que, incluso después de diez álbumes, el viaje importa más que el destino.

Una banda en constante evolución:

Lo que hace que "Is" funcione tan bien es que no intenta reinventar la rueda ni simplemente refrito viejas glorias. My Morning Jacket comprende sus fortalezas: calidez melódica, introspección lírica y capacidad para fusionar géneros sin romperlos, y aquí, perfeccionan esas herramientas en lugar de buscar nuevas.

No hay relleno, ni improvisaciones extensas por sí mismas. Y, sin embargo, se percibe que muchas de estas canciones simplemente esperan ser expandidas y transformadas en el escenario. Esa dualidad, disciplina de estudio con potencial en directo, es lo que hace de Is no solo un buen álbum, sino uno significativo en el catálogo de la banda.

Disco Recomendado

Tanto si has seguido a My Morning Jacket desde la época de "At Dawn" como si eres nuevo en su mundo, "Is" te ofrece una entrada accesible y una escucha gratificante. Es a la vez una continuación y un reinicio, un álbum que reconoce el peso del tiempo sin verse agobiado por él.

Así que si buscas música nueva que no llame tu atención a gritos, sino que la conquiste canción a canción, empieza aquí. Con "Is", My Morning Jacket demuestra que, incluso después de 26 años, todavía tienen historias que contar y el sonido perfecto para llevarlas a su propósito.

Video del tema "Everyday Magic":

Tracklist:

1. "Out in the Open" 4:11
2. "Half a Lifetime" 3:20
3. "Everyday Magic" 4:21
4. "I Can Hear Your Love" 3:05
5. "Time Wasted" 3:39
6. "Beginning from the Ending" 4:59
7. "Lemme Know" 3:07
8. "Squid Ink" 3:19
9. "Die for It" 4:04
10. "River Road" 4:52

PUBLIC ENEMY - Fear of a Black Planet - Album

Antes de que el hip hop fuera absorbido por la industria y domesticado por algoritmos, hubo un momento en que una banda se atrevió a decir lo que nadie quería oír. "Fear of a Black Planet", de Public Enemy, no solo fue un disco: fue una bomba política envuelta en ruido y ritmo, una declaración de guerra cultural en pleno 1990. A continuación, exploramos juntos por qué este álbum sigue siendo un hito irrepetible y absolutamente necesario para los amantes de hip hop y la buena música.

ALBUM: Fear of a Black Planet

En una era donde la música muchas veces se siente desprovista de mensaje, volver a escuchar "Fear of a Black Planet" es como abrir una grieta en el tiempo y mirar directamente a los ojos de una revolución. Public Enemy publicó este álbum el 10 de abril de 1990, pero su energía y rabia aún resuenan con fuerza hoy. Este disco no solo fue una obra maestra del hip hop político: fue un grito de guerra, una fiesta sonora y un manifiesto contra el racismo estructural en Estados Unidos.

El sonido de The Bomb Squad:

Al escuchar por primera vez esta obra, uno se da cuenta de que no está ante una simple colección de canciones. Esto es un ataque frontal a los sentidos. La producción del colectivo The Bomb Squad es abrumadora por diseño: cada número está construido con decenas (en algunos casos cientos) de capas de sonido, desde riffs de James Brown hasta fragmentos de noticieros o películas.

En una época sin restricciones legales para el uso de samples, Public Enemy logró condensar en poco más de una hora un mosaico de referencias culturales afroamericanas, ritmos y denuncias sociales.

Crisis, ruptura y reinvención: 

En 1989, tras el éxito de "It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back", una polémica casi destruye al grupo. Las declaraciones antisemitas de Professor Griff generaron un escándalo mediático de proporciones. Chuck D, líder y voz principal, tuvo que tomar las riendas y decidir entre la cohesión interna y el compromiso social. De esa tensión nació "Fear of a Black Planet", más claro, afilado y directo que su antecesor.

Canciones - mensajes sociales:

Desde la primera canción, "Contract on the World Love Jam", queda claro que este no es un disco cualquiera. Pero es en "Welcome to the Terrordome" donde todo estalla: Chuck D transforma el escándalo en creatividad, arremetiendo contra los medios con una letra tensa, incisiva y brutalmente honesta.

Lejos del cinismo, hay también lugar para el optimismo. Canciones como "Brothers Gonna Work It Out" promueven la unidad dentro de la comunidad negra, apostando por la esperanza como arma de resistencia. En "Burn Hollywood Burn", junto a Ice Cube y Big Daddy Kane, destruyen con ironía los estereotipos racistas del cine de Hollywood.

Flavor Flav: humor, ritmo y crítica social

A menudo subestimado, Flavor Flav brilla en este disco. En "911 Is a Joke", su crítica a la respuesta desigual de los servicios de emergencia en barrios pobres es tan efectiva como pegadiza. En "Can’t Do Nuttin’ For Ya Man", su tono irónico refuerza el mensaje sin perder el ritmo. Lejos de ser solo comedia, Flav aporta equilibrio emocional y fuerza discursiva.

Relaciones interraciales y autocrítica:

La canción que da nombre al disco confronta los temores históricos sobre las relaciones entre blancos y negros en Estados Unidos. "Pollywanacraka" y "Revolutionary Generation" profundizan este análisis, denunciando tanto el racismo externo como los prejuicios internos en la comunidad afroamericana. Chuck D no deja títere con cabeza.

El arte del sampleo:

El trabajo de producción en "Fear of a Black Planet" es una obra de arte en sí misma. Las canciones no se encadenan, se funden. Cada transición es deliberada. El uso masivo del sampleo crea un universo sonoro denso, casi cinematográfico, más parecido a un collage urbano que a una obra musical tradicional. Cada fragmento tiene un propósito, y juntos construyen una narrativa imparable.

Fight the Power - un himno:

El cierre del álbum, "Fight the Power", es más que una canción: es una consigna. Concebido para la banda sonora de la película "Do the Right Thing" de Spike Lee, el tema captura la esencia de Public Enemy: confrontación directa, conciencia de clase, ritmo irresistible y revolución cultural.

Un legado vigente en pleno siglo XXI:

Décadas después de su lanzamiento, "Fear of a Black Planet" sigue siendo un espejo incómodo pero necesario. La violencia policial, la censura, el racismo y la manipulación mediática que denuncia aún forman parte de nuestra realidad. Mientras muchos artistas huyen del conflicto, Public Enemy lo abraza, lo traduce en ritmo y lo convierte en arte.

¿Por qué escuchar "Fear of a Black Planet" hoy?

Para quienes buscan redescubrir no sólo un clásico, sino una obra que redefine lo que puede ser un álbum de rap, "Fear of a Black Planet" es imprescindible. Es un disco valiente, incómodo, potente. No es solo historia: es una declaración aún vigente.

Disco recomendado

"Fear of a Black Planet" es una escucha obligatoria para quienes aman el hip hop con conciencia social, para quienes valoran la música que no solo entretiene, sino que también incomoda, provoca y denuncia. Si eres de los que todavía creen que el arte puede transformar realidades, este álbum no solo te habla: te sacude. Recomendado.

Video del tema "Can't Do Nuttin' for Ya Man":

Tracklist:

A-90

1. "Contract on the World Love Jam" (Intro) 1:44
2. "Brothers Gonna Work It Out" 5:07
3. "911 Is a Joke" 3:17
4. "Incident at 66.6 FM" (Interlude) 1:37
5. "Welcome to the Terrordome" 5:25
6. "Meet the G That Killed Me" (Skit) 0:44
7. "Pollywanacraka" 3:52
8. "Anti-Nigger Machine" 3:17
9. "Burn Hollywood Burn" (featuring Ice Cube & Big Daddy Kane) 2:47
10. "Power to the People" 3:50

B-91

11. "Who Stole the Soul?" 3:49
12. "Fear of a Black Planet" 3:45
13. "Revolutionary Generation" 5:43
14. "Can't Do Nuttin' for Ya Man" 2:46
15. "Reggie Jax" (Freestyle) 1:35
16. "Leave This Off Your F*ckin' Charts" (Interlude) 2:31
17. "B Side Wins Again" (Remix) 3:45
18. "War at 33⅓" 2:07
19. "Final Count of the Collision Between Us and the Damned" (Outro) 0:48
20. "Fight the Power" 4:42

Créditos:

• Agent Attitude – intérprete
• Big Daddy Kane – rapero
• The Bomb Squad – productor
• Brother James I – intérprete
• Brother Mike – intérprete
• Chuck D – arreglista, director, productor, rapero, secuenciador
• Flavor Flav – rapero
• Ice Cube – rapero
• James Bomb – intérprete
• Branford Marsalis – saxofón
• Alan "JJ/Scott" Plotkin – ingeniero, mezcla, voz
• Professor Griff – rapero

DJ SHADOW - Endtroducing - Album (Revisited)

Si alguna vez has sentido que la música puede capturar recuerdos, emociones y ecos de tiempos pasados en una sola obra, "Endtroducing" de DJ Shadow es la prueba definitiva. Más que un simple álbum, es un collage de sonidos rescatados del olvido, ensamblados con precisión quirúrgica para crear algo completamente nuevo. A continuación, exploramos en este blog de música por qué se recomienda, décadas después, sigue sonando fresco y relevante como el día de su lanzamiento.

ALBUM: Endtroducing

¿Y si la música pudiera capturar no solo el sonido, sino también la memoria misma? En 1996, DJ Shadow, un productor entonces poco conocido de California, respondió a esta pregunta con su debut, "Endtroducing". Creado íntegramente a partir de samples, el disco no solo marcó un hito en el hip-hop instrumental; fue un mosaico de sonidos olvidados, una cápsula del tiempo invertida. Décadas después, aún vibra con una inquietante familiaridad, como si siempre hubiera existido, esperando ser descubierto.

DJ Shadow, cuyo verdadero nombre era Josh Davis, no se propuso hacer historia. Lo que hizo fue rebuscar, literalmente, entre cajas de vinilo, rescatando fragmentos de grabaciones desconocidas y uniéndolos para crear algo nuevo. Con un sampler Akai MPC60 como herramienta principal, tejió un tapiz sonoro que desafiaba los géneros. El resultado fue una colección de canciones que parecían sacadas de un inconsciente colectivo, donde la nostalgia y la innovación se fundían en una sola.

Una obra sin fronteras:

La primera vez que escuchas "Endtroducing", te sientes como si entraras en un sueño donde los sonidos y las texturas cambian de forma impredecible. A diferencia de todo lo anterior, el disco se mueve con fluidez entre estados de ánimo: meditativo, frenético, conmovedor, inquietante.

Fíjate en sus primeros momentos: "Best Foot Forward" es apenas más que una introducción fragmentada, un prólogo consciente que insinúa lo que está por venir. Luego viene "Building Steam with a Grain of Salt", donde un ominoso loop de piano y patrones de batería impredecibles crean una atmósfera de silenciosa urgencia. Sigue "The Number Song", una explosión implacable con un break intenso que muestra el amor de DJ Shadow por la cultura de la excavación de cajas.

"Midnight in a Perfect World", posiblemente la joya de la corona del álbum, reduce la velocidad hacia algo etéreo, con un piano delicado y samples vocales elevados que se fusionan en una ensoñación hipnótica nocturna. "Organ Donor", por otro lado, es una pieza frenética, con un toque de órgano de iglesia, que encaja a la perfección tanto en una película de terror como en una batalla de DJs. El álbum cierra con "What Does Your Soul Look Like (Parte 1)", una pieza meditativa y de ritmo lento que se siente menos como un final y más como una pregunta abierta.

Los fantasmas en la máquina:

Lo que hace a "Endtroducing" excepcional no es solo su composición, sino también su espíritu. El sampling ha sido fundamental en el hip-hop desde hace mucho tiempo, pero DJ Shadow lo llevó al extremo, creando un álbum completo sin un solo instrumento original. Cada caja, línea de bajo y fragmento vocal es un préstamo, pero nada resulta derivado. En cambio, revela la belleza oculta en sonidos olvidados, elevando fragmentos descartados a algo más que la suma de sus partes.

Es un álbum que recompensa la escucha profunda. Entre sus capas se esconden ecos de artistas tan diversos como Björk, Metallica y cantantes de soul poco conocidos. Sin embargo, a diferencia de los álbumes precedidos, repletos de samples, como Paul's Boutique de los Beastie Boys, "Endtroducing" nunca se siente como un collage de momentos robados. En cambio, suena como un pensamiento único e ininterrumpido.

Hay una innegable nostalgia en juego, pero no es una nostalgia retrospectiva. Shadow no intenta recrear el pasado; lo redefine, demostrando que los viejos sonidos aún pueden resonar de nuevas maneras.

Atemporal:

Los álbumes van y vienen. Algunos se sienten innovadores en su momento, sólo para desvanecerse en la irrelevancia. Pero "Endtroducing" ha envejecido de forma diferente; no ha envejecido en absoluto. Al escucharlo ahora, en una era de infinito ruido digital, se siente aún más relevante. Su mosaico de samples refleja la forma en que consumimos música hoy, cambiando entre géneros y épocas sin pausa.

No es de extrañar que artistas de la música electrónica, el hip-hop y el ambient se hayan inspirado en él. Su influencia se puede percibir en la meticulosa producción de artistas como Flying Lotus, la superposición atmosférica de Bonobo y la nostalgia lo-fi del vaporwave.

Sin embargo, el propio DJ Shadow nunca intentó recrearla. Sus álbumes posteriores exploraron terrenos diferentes, a veces alejando a los fans que querían otro Endtroducing. Y quizás ese sea el punto. Algunos discos existen como momentos singulares, irrepetibles.

Disco recomendado

Hay una razón por la que "Endtroducing" sigue resonando. Es un álbum que captura la esencia del descubrimiento: la emoción de encontrar algo oculto y darle nueva vida. Nos recuerda que la música no tiene que crearse desde cero para ser original. A veces, el arte más profundo se encuentra en lo que ya se ha dejado atrás.

Para quien nunca lo haya escuchado, ahora es el momento perfecto. Ya seas fan del hip-hop, la música electrónica o simplemente de la gran narrativa a través del sonido, "Endtroducing" es un viaje que vale la pena emprender. Puede que se haya construido a partir del pasado, pero pertenece a cada oyente que encuentra su propia historia en sus ecos.

Video del tema "The Number Song":

Tracklist:

1. "Best Foot Forward" 0:49
2. "Building Steam with a Grain of Salt" 6:40
3. "The Number Song" 4:40
4. "Changeling" / "Transmission 1" 7:51
5. "What Does Your Soul Look Like (Part 4)" 5:08
6. Untitled 0:24
7. "Stem/Long Stem" / "Transmission 2" 9:21
8. "Mutual Slump" 4:02
9. "Organ Donor" 1:57
10. "Why Hip Hop Sucks in '96" 0:43
11. "Midnight in a Perfect World" 4:57
12. "Napalm Brain/Scatter Brain" 9:23
13. "What Does Your Soul Look Like (P1 – Blue Sky Revisit)"/"Transmission 3" 7:28

Samples:

• "Building Steam with a Grain of Salt" contains samples of "I Feel a New Shadow", written and performed by Jeremy Storch.
• "The Number Song" contains samples of "Orion", performed by Metallica.
• "Changeling" / "Transmission 1" contains samples of "Invisible Limits", written by Peter Baumann, Christopher Franke, and Edgar Froese and performed by Tangerine Dream.
• "What Does Your Soul Look Like (Part 4)" contains samples of "The Vision", written by Ray Smith and performed by Flying Island.
• "Stem/Long Stem" / "Transmission 2" contains samples of "Love Suite", written by Patrick Campbell-Lyons and Alex Spyropoulos and performed by Nirvana.
• "Mutual Slump" contains samples of "Possibly Maybe", written by Björk Guðmundsdóttir, Marius de Vries, and Paul Hooper and performed by Björk.
• "Midnight in a Perfect World" contains samples of "Sower of Seeds", written and performed by Baraka; and "The Madness Subsides", written and performed by Pekka Pohjola.
• "What Does Your Soul Look Like (Part 1 – Blue Sky Revisit)" / "Transmission 3" contains samples of "The Voice of the Saxophone", written by Jimmy Heath and performed by the Heath Brothers; and "All Our Love", written and performed by Shawn Phillips.

GOLDIE - Timeless - Album (Revisited)

Si buscas una obra que haya marcado un antes y un después en la música electrónica, "Timeless" de Goldie es una escucha obligada. En este blog de música, exploramos juntos cómo este disco redefinió el drum and bass y sigue siendo una referencia hoy en día

ALBUM: Timeless 

Hay discos que trascienden su género. Obras que no solo definen una escena, sino que la reinventan y la empujan hacia un nuevo horizonte. "Timeless", el debut de Goldie publicado en 1995, es una de esas rarezas. Un álbum que no solo transformó el género drum and bass, sino que también demostró que la música electrónica podía ser una experiencia tan visceral y emotiva como cualquier otro género musical.

Desde su lanzamiento, "Timeless" se ha convertido en un referente. Su mezcla de ritmos frenéticos, atmósferas envolventes y elementos soul y jazz ha hecho que, décadas después, siga sonando igual de innovador. Pero para entender la magnitud de este álbum, hay que retroceder un poco y ver de dónde venía Goldie y lo que significó esta obra en su carrera y en la escena musical.

Sonidos nacido de la calle

Antes de ser un referente del drum and bass, Clifford Joseph Price, conocido como Goldie, ya había dejado su huella en la cultura urbana de Reino Unido. Fue breakdancer, grafitero y un habitual de la escena underground londinense. Su incursión en la música fue la evolución natural de alguien que vivía y respiraba la creatividad en todas sus formas.

En los primeros años de la década de los 90 (siglo xx), el drum and bass y su predecesor, el jungle, eran todavía sonidos de nicho. Sus bajos retumbantes y sus ritmos acelerados dominaban las fiestas underground, pero aún no habían encontrado un espacio en la corriente principal. Goldie, junto a su sello de discos Metalheadz, fue uno de los artífices de ese cambio.

"Timeless" no fue simplemente un disco más de drum and bass. Fue una declaración de intenciones. Con la ayuda del productor Rob Playford (de 2 Bad Mice), Marc Mac y Dego (de 4Hero), creó una obra con una complejidad y una profundidad emocional que rara vez se había visto en la música electrónica.

La obra maestra de Goldie

El disco abre con una de sus composiciones más ambiciosas: Timeless. Un viaje de 21 minutos dividido en tres partes, que arranca con "Inner City Life", una canción que se ha convertido en un himno del género. La voz de Diane Charlemagne, potente y melancólica, se eleva sobre una base de sintetizadores etéreos y un ritmo quebrado que se descompone y recombina a medida que avanza la pieza. Es una introducción majestuosa a un álbum que, desde el primer momento, deja claro que no sigue ninguna fórmula convencional.

Le siguen piezas igual de impactantes. "Saint Angel" es un torbellino de energía, con sus samples de Blade Runner y una estructura que desafía cualquier expectativa. "Sea of Tears", por otro lado, es una de las piezas más introspectivas, con un interludio de guitarra que la transforma en una experiencia hipnótica. "State of Mind" se acerca al soul, con la voz de Lorna Harris flotando sobre un colchón de arpas y bajos profundos.

Cada canción es un universo en sí misma, pero el conjunto tiene una coherencia inusual en un disco electrónico de la época. Goldie y su equipo no se limitaron a juntar una serie de temas individuales; construyeron una narración sonora que, de principio a fin, mantiene al oyente inmerso en su atmósfera.

Sigue vigente

Cuando "Timeless" se editó en 1995, el drum and bass ya empezaba a asomarse a la corriente principal, pero este disco fue el que realmente lo llevó a otro nivel. No solo porque fue un éxito comercial (entró en el Top 10 del Reino Unido), sino porque demostró que el género podía ser mucho más que beats acelerados y bajos demoledores.

Goldie introdujo un nivel de sofisticación y emotividad que hasta entonces no se había visto en el drum and bass. En un momento en que la música electrónica solía ser percibida como fría y mecánica, "Timeless" demostró que podía ser tan conmovedora como cualquier balada soul.

Décadas después, la obra sigue sonando tan fresco como en su lanzamiento. Su influencia se puede rastrear en innumerables productores de drum and bass, pero también en artistas de otros géneros que han tomado prestados sus paisajes sonoros y su enfoque cinematográfico.

Goldie no solo creó un disco; creó una experiencia. "Timeless" es un viaje por la mente de un artista que transformó su historia personal en sonido. Es un testimonio de cómo la música puede ser tanto una expresión personal como una revolución cultural.

Disco recomendado

Si alguna vez has sentido curiosidad por el drum and bass, "Timeless" es el mejor punto de entrada. Si ya eres fan, es un disco que merece ser revisitado una y otra vez. Su capacidad para emocionar, sorprender y envolver al oyente lo mantiene vigente a pesar del paso de los años.

No importa cuánto evolucione la música electrónica, hay obras que nunca pierden su brillo. "Timeless" es una de ellas.

Video del tema "Still Life":

Tracklist 2×CD edición:

Cara A:

1. "Timeless: Inner City Life/Pressure/Jah" 21:01
2. "Saint Angel" 7:14
3. "State of Mind" 7:05
4. "This Is a Bad" 5:56
5. "Sea of Tears" 12:03
6. "Jah the Seventh Seal" 6:36

Cara B:

1. "A Sense of Rage" (Sensual V.I.P mix) 7:05
2. "Still Life" 10:50
3. "Angel" 4:56
4. "Adrift" 8:29
5. "Kemistry" 6:48
6. "You & Me" 7:04
7. "Inner City Life (Baby Boy's edit)" (US bonus track; remix por Photek) 3:34
8. "Inner City Life (Rabbit's Short Attention Span edit)" (US bonus track; remix por Rabbit in the Moon) 4:20